• <dd id="arlaa"><listing id="arlaa"><object id="arlaa"></object></listing></dd>
        1. <address id="arlaa"></address>

                中國攝影在線

                中國攝影在線 首頁 攝影大家 高寶昌 查看內容

                從體積控制視角聊聊微單相機的發展新趨勢

                2021-4-29 10:36| 發布者:cphoto| 查看:5960| 評論:0|原作者:高寶昌|來自:臭哈蘇

                摘要:去掉了反光鏡取景單元,相機結構得以優化,并由此實現小型化緊湊化。這便是當下流行的微單相機的新特征。叫做微單也好,稱為無反也好,都是去掉了反光鏡單元的新型相機的新稱謂。它們有個共性,就是光線通過鏡頭直接 ...
                      去掉了反光鏡取景單元,相機結構得以優化,并由此實現小型化緊湊化。這便是當下流行的微單相機的新特征。叫做微單也好,稱為無反也好,都是去掉了反光鏡單元的新型相機的新稱謂。它們有個共性,就是光線通過鏡頭直接照射到結像用的圖像傳感器上,并用圖像傳感器直接取景聚焦和測光。不同于單反相機的圖像傳感器可以是單純的被動型接受光信號的光電子轉換器,微單無反數字相機的圖像傳感器都統稱智能型圖像傳感器,智能型圖像傳感器的智能化在于它不僅僅要完成圖像結像的光電子信號轉換,還要完成聚焦和測光,因而這個傳感器就具有了智能化功效。也由于直接聚焦的特性,隨著電子技術不斷進步,鏡頭電子聚焦伺服效率更高,傳感器功能更加強大,可以使得聚焦更加精準和快速,這是兩個類別相機的巨大區別。也可見到微單相機的未來會更加光明,甚至于逐漸取代單反的時代,已經不那么遙遠。當然,隨著技術的發展,后來的單反數字相機由于拍攝視頻功能的需要,也都廣泛采用了智能化圖像傳感器。
                 


                      由于微單無反數字相機割除了五棱鏡和反光板一整套取景和聚焦裝置,結構得到大大的簡化,成本也得到大幅降低。與此同時,隨著體積的減小,微單無反相機也更加緊湊。伴隨著相機本身的小型化和緊湊化,對鏡頭體積小型化的要求也就應運而生。畢竟頭重腳輕的不舒服的操控感實在不可忽視,整體協調性也無法回避。優秀的數字相機也必須要有同樣優秀的小型化鏡頭的加持和助力,才能門當戶對,互相配襯,錦上添花。也由于取消了反光取景的機械結構,微單無反相機的法蘭距設計可以更加自由化,由此以來,短法蘭距相機也就應運而生。由于法蘭距的縮短,法蘭直徑的重新設置,大法蘭直徑、短法蘭距成為新一代無反微單數字相機的新面貌。作為接力棒的微單鏡頭就應該有了像徠卡M系列鏡頭那樣繼續小型化的可能。雖然自動聚焦鏡頭由于電子信號傳送和電機伺服機構的存在,鏡頭尺寸很難縮小到徠卡M鏡頭那樣精巧,但至少索尼已經成功推出了FE24/1.4G和FE35/1.4那樣的緊湊型大光圈高速鏡頭,佳能也推出了RF70-200/2.8那樣小型化的變焦距鏡頭。這也是微單鏡頭的大趨勢,大方向。我也正是以這樣的目光和審視標準來挑選理想的微單鏡頭的。為了便于自己的選擇,也為了方便讀者參考,我特別羅列了一下相關鏡頭的外形尺寸數據。
                 


                      雖然單純查看鏡頭技術參數,無法完整地判斷一個鏡頭的好壞,但是鏡頭參數和結構圖卻透露了廠家的設計理念,通過鏡頭的設計風格可以提供推測一個鏡頭在技術理論上的優劣,F在把幾款常用無反鏡頭的參數羅列一下,表格僅僅羅列外形尺寸和重量。畢竟鏡頭主要是由玻璃鏡片和金屬支撐構件和鏡筒組成的,體積越小而重量越大往往意味著鏡頭的設計也越緊湊,或者鏡片直徑更大,組件結構更致密。雖然這些特征并不一定就代表其光學素質優異,卻是便攜程度的表現。鏡頭越緊湊,越便于攜帶。如果能在最緊湊的鏡頭結構基礎上實現最完美的光學效果,那就無疑是最好鏡頭的理想選項了。


                      表格中的空白表明該品牌在這個焦段尚無對應的產品,在這段文字里,我不做鏡頭好壞的分析和判斷,這項判斷任務由讀者自己做出。每個人的傾向性不同,有喜歡大塊頭的,有喜歡小個頭的。蘿卜白菜,各有所愛,按照自己喜好作選擇好了。整體上看,佳能的鏡頭小型化最成功,松下鏡頭的體積最為龐大。索尼的24/1.4和35/1.4體積控制的很優秀。尼康鏡頭群的趨勢,現有產品不多,還看不出來門目。
                 


                      如果非要問我對哪幾款鏡頭更有興趣。索尼的24/1.4和35/1.4比較令我傾心。索尼的蔡司16-35/4的體積是我能接受的配套索尼相機的最大變焦鏡頭。對我最有吸引力的變焦鏡頭則是佳能的幾款。截至2021年4月26日,雖然佳能比索尼晚五年推出全畫幅無反相機,僅僅不到三年,佳能已推出20只鏡頭,索尼擁有31只全幅鏡頭(如果加上蔡司獨自發售的E卡口鏡頭和第三方鏡頭,數量更加龐大)。佳能追趕的速度一目了然,照此速度,佳能后來居上實現反超的可能性極大。
                 


                      盡管從技術參數分析,看不到徠卡SL系列鏡頭的任何優勢,但是相信徠卡SL系列鏡頭在實際拍攝中會有不錯的效果。我個人對松下S16-35/4的體積尚能接受。希望松下和徠卡能推出一些光學素質極好的體積控制到極致的小型鏡頭,譬如像騰龍70-180/2.8那樣的鏡頭,哪怕略貴一點,也愿意接受。
                 
                      MTF調制函數曲線可以用于參考性判斷鏡頭的相面平均照度均勻性和分辨率均勻性,也就是通過曲線的徑向和切向分辨率來判斷鏡頭的中心分辨率和邊緣分辨率過渡情況,間接的判斷畫面中心和邊緣的明暗差別,也就是俗稱的邊緣暗角現象可能嚴重與否。但是,由于MTF曲線是使用標準光源(俗稱單色光)進行測定獲得的。而鏡頭在實際拍攝過程中則要面對多種環境色溫和全色譜的所有頻率可見光通過鏡頭時的光線的多次折射(還不談反射漫射干擾,這里理想的視為全部完美解決)路徑,由于不同頻率的光線通過特定玻璃的折射率是不一樣的,色散造成的色差現象必然存在。
                 
                      鏡頭的全色譜光學效能是單色溫標準光源獲得的MTF曲線無法完整反映的,往往有些非常知名的百年品牌的鏡頭的MTF曲線看起來并不那么顯著,但是實際拍攝效果卻異常驚人的好,就在于此。譬如售價極其昂貴的安琴和庫克電影鏡頭。因此判斷鏡頭好壞,還要根據經驗和消費者使用后的市場反應,以及一個品牌在長期的歷史過程中積累的品控特點,來做更加理性的綜合判斷。
                 
                高關注度數碼相機的外形尺寸參考數據表


                      像素和傳感器類型代表了成像素質(已經明確為背照式傳感器的標定為深紅色,有些型號可能也采用了背照式傳感器,但又不敢確定的,則沒有做出標示,譬如松下S5),尺寸代表了便攜性和操控舒適性,重量代表了攜帶便利性(有些廠家通過說明書和技術規格表提供的重量參數相互矛盾)。括號內的像素數量是總像素數值,不帶括號的像素數量是有效像素數值。而彩色行則表示作者本人對相機的關注度更高,未來可選擇性更高。從旅游機的選擇取向上,站在今天的市場可選項視野上看,松下S5和索尼A7R4依然是我最為青睞的。畢竟喜歡一款相機,首先要喜歡它的外形。旅游相機的記錄功能高于一切,過份追逐高像素并非我的選項,從這個角度,松下S5足夠用了。尤其用來轉接我的徠卡M鏡頭,像素規模、外形體積和外觀特點,恰到好處。當然高像素的索尼A7R4也非常理想,可惜的是,滿足這款相機高像素傳感器要求的便于攜帶的小型變焦距鏡頭卻難覓。用了十年左右的徠卡M9,體驗最深,徠卡M系列頻繁更換鏡頭的麻煩實在不符合我對旅游相機的新訴求了。

                 
                      雖然體積和重量都和單反沒有差別,但是走高端專業路線的松下S1系列絕對是干活的好機器,也就是專業攝影好工具。松下的色彩表現也格外亮眼,極具吸引力。同樣的,拋卻價格和體積及重量,徠卡S系列也是絕對可靠的攝影利器。已經使用徠卡S多年,我對它非常放心,其畫質也令我極為滿意。雖然不分品牌和類型的所有數碼相機都有拍攝風格選擇,但我始終如一的通過相機設定為最大不壓縮的RAW格式文件作為我的終極選擇。而這個文件并不攜帶所使用相機的拍攝風格特征,我會通過后期處理軟件來獲取我想要的圖片效果。數字時代,拍照只是完成攝影過程的前半場,后期處理則是獲取終極文件的不可或缺的后半場。而后期處理照片又必須借助和依賴經過調整為校準色彩和亮度的顯示器來完成(參見色域圖)。后期處理也是攝影者的基本功,不可或缺的不能濫用和過度依賴的基本功。不會后期或者不想掌握后期處理技巧,絕不是一個合格的攝影參與者的最佳表現。因此各款照相機的所謂的JPEG照片風格,對我來說只是個存在,不具有任何作用,也不會成為我的關注點,更不影響我的購買選項。反而具有16位色深的相機一定會作為選擇的加分項重點考量的。

                      從專業相機的選擇角度看,和佳能5D4體積相差無幾的富士GFX100S是最好的機身選項。然而富士GFX45-100/4鏡頭的體積控制臺差強人意,我個人無論如何也難以接受這個大塊頭,成為阻止我購買它的直接原因。GF32-64/4的體積雖然得到了有效控制,但是變焦比又實在太小了。富士GF250/4成為眼下最能接受的鏡頭,因為對照我使用的徠卡S系統,最缺乏的就是250焦段鏡頭。而這個焦段又是拍攝風光和運動及舞臺等題材的最關鍵的不可或缺鏡頭焦段,偏偏徠卡S就沒有。如果再有一兩年的時間內依然看不到富士GF可選鏡頭的問世。它也不會成為我的最終選擇。
                 
                      因為時代久遠,記憶不準,尤其幾款徠卡相機的發布或上市時間數據未必準確。上市或發布時間數據僅僅為了提供了技術代際的歷史軌跡,便于分析同品牌相機的變化趨勢。譬如徠卡相機維持外形尺寸不變(徠卡M9包含按鈕和卡口的機身厚度為40毫米,機身最薄處為37毫米,每款機身的厚度標示取值不一致,導致機身更薄的M10的參數標示卻比M9更厚,令人無法通過數據進行判斷了),也就意味著外形形狀的持續穩定性;而索尼和佳能相機則顯現出外形尺寸逐漸變大的趨勢,可能為了提高操控舒適性而對外形尺寸控制進行必要的妥協。

                      佳能已經公開了R3將在2021年推出的預告,旨在抗衡索尼A1并搶奪東京奧運會專業市場。尼康也預告了其Z9的即將問世。至少從已經公布的技術參數和消費者的使用體驗看,索尼A1相機實在太強大了。如果價格在三萬人民幣左右,我會毫不猶豫地買下的。佳能R3將會使用背照式影像傳感器的新聞其實也在告訴人們,承擔光電子轉化效能的受光面積更大的背照式傳感器在現階段還是最理想的傳感器類型。這也是我一直以來不愿意接受佳能雙像素傳感器的主因。雙像素結構由于過度分割受光面積,即便通過提高電子信號放大率的方式獲取圖像信息,但最終結果往往會導致畫質實際效果的干硬單薄。至于畫質的厚重圓潤和單薄干硬這樣的感性指標,又是仁者見仁智者見智的問題,也是繞不過去的相機的色深問題。而索尼A1則提供了16位色深影像素質,堪稱楷模,也因此成為第一款具有了中畫幅數字相機的16位色深規格的135畫幅相機。實在可圈可點可選。

                      做工精美的徠卡SL2除了體積和價格,似乎都那么美好。但就一個處在天花板上的價格就影響了它的市場占有率(市場占有率的高認可度是獲利的基石和法寶)。市場份額才是電子消費品的相機的競爭力體現。圖像傳感器決定最終畫質的數字相機,幾乎沒有差別的圖像傳感器,對于獲取RAW格式文件的認識而言,圖片信息量才是重點。由此可見,數字相機處在電子產品均質化的時代,徠卡SL2高高在上的價格著實很難讓人接受的,更是無法理解的。作為索尼的躍躍欲試的直接競爭對手,那么接下來的佳能R3和尼康Z9會使出什么看家本領,讓我們瞪大雙眼,拭目以待吧!
                 
                       初寫于2019年11月15日星期五(2021年4月29日補充重發)


                鮮花

                握手

                雷人

                路過

                雞蛋
                收藏 分享 邀請
                聯系客服 關注微信
                挺进高贵熟妇的后臀

              1. <dd id="arlaa"><listing id="arlaa"><object id="arlaa"></object></listing></dd>
                    1. <address id="arlaa"></address>